技術與現(xiàn)代主義建筑思想

技術與現(xiàn)代主義建筑思想鄧波 羅麗 （西安建筑科技大學 人文學院 西安 陜西710055） 摘要：本文通過對現(xiàn)代主義建筑思想形成的歷史概述,，以及建筑理論界多種觀點的比較和分析,，抽象出現(xiàn)代主義建筑思想的基本內涵,。進一步通過分析現(xiàn)代技術及其發(fā)展在現(xiàn)代主義建筑思想形成中所起的作用,，試圖揭示技術對現(xiàn)代建筑在其空間,、結構,、形式,、功能中的全面滲透,，由此澄明現(xiàn)代主義建筑思想的技術本質,。關鍵詞：建筑,，技術，現(xiàn)代主義建筑思想 技術哲學研究的經驗轉向,，意味著我們要從脫離具體技術,、脫離現(xiàn)實、脫離歷史的空洞而抽象的話語與境中走出來,，把哲學之思投入到歷史的,、現(xiàn)實的、具體的事物上去,。這樣做并不是要把技術哲學變成一門實證學科,，而是要在歷史與現(xiàn)實的沃土之中，開出有根的技術哲學的思想花朵,。本著這樣的立場,，我們把思維的目光投向西方現(xiàn)代主義建筑思想，企圖通過對現(xiàn)代主義建筑思想形成的歷史概述,，以及通過對建筑理論界多種觀點的比較和分析,，抽象出現(xiàn)代主義建筑思想的內涵。進一步分析現(xiàn)代技術及其發(fā)展在現(xiàn)代主義建筑思想形成中所起的作用,，試圖揭示技術對現(xiàn)代建筑在其空間,、結

中國現(xiàn)代主義建筑及思想研究之一

當我們討論"中國現(xiàn)代主義建筑"這一論題時，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展",？提出這樣的問題是因為借用了西方現(xiàn)代主義建筑的評價標準來衡量中國的情況,，至少，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼,，第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照,。假如我們打破這種習以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照,，轉而將目光放在中國建筑發(fā)展自身,，我們驀然發(fā)現(xiàn)，無論在近代還是在當代,，中國均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品,，中國也有一條具有自身特點的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。 一次大戰(zhàn)之后,，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志,，并以勒·柯布西耶在法國的建筑活動為另一標志，在德國,、法國,、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建筑設計實驗導致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮，1925年前后,，現(xiàn)代建筑運動已達到蓬勃發(fā)展的勢頭⑴,，并經此席卷整個歐洲，同時逐漸影響世界各地,，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國,。

中國現(xiàn)代主義建筑的近代先鋒

當我們討論"中國現(xiàn)代主義建筑"這一論題時,，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展",？提出這樣的問題是因為借用了西方現(xiàn)代主義建筑的評價標準來衡量中國的情況，至少,，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼,，第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀的思維定勢,，不是以西方體系作為參照,，轉而將目光放在中國建筑發(fā)展自身，我們驀然發(fā)現(xiàn),，無論在近代還是在當代,，中國均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品，中國也有一條具有自身特點的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡,。 一次大戰(zhàn)之后,，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，并以勒·柯布西耶在法國的建筑活動為另一標志,，在德國,、法國、荷蘭乃至俄國,，先鋒派們的建筑設計實驗導致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮,，1925年前后，現(xiàn)代建筑運動已達到蓬勃發(fā)展的勢頭⑴,，并經此席卷整個歐洲,，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國,。 1930年前后的中國建筑界有兩點史實十分清楚,。其一，在上海,、天津,、南京、武漢,、青島,，以及在日本人侵占的大連、沈陽、長春,、哈爾濱等地出現(xiàn)了

最后一個現(xiàn)代主義建筑大師貝聿銘

貝聿銘,，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎得主,，被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”,。貝聿銘為蘇州望族之后，出生于民初廣東省廣州市,，父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁,，也是中國銀行創(chuàng)始人之一。貝聿銘作品以公共建筑,、文教建筑為主,，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材,、混凝土,、玻璃與石材，代表作品有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂,、法國巴黎羅浮宮擴建工程,、中國香港中國銀行大廈，蘇州博物館,，近期作品有卡達杜哈伊斯蘭藝術博物館,。中文名： 貝聿銘 外文名： Ieoh Ming Pei 國籍： 美國 民族： 漢族 出生地： 廣東廣州 出生日期： 1917年 職業(yè)： 藝術 建筑師 畢業(yè)院校： 麻省理工學院，哈佛大學 主要成就： 設計香港中銀大廈 代表作品： 香港中銀大廈;北京香山飯店;日本美秀美術館 配偶： 盧愛玲[ 本帖最后由 sunny07 于 2011-1-7 17:46 編輯 ]

型和現(xiàn)代主義---賈倍思

型和現(xiàn)代主義

再論建筑中的后現(xiàn)代主義及其他

再論建筑中的后現(xiàn)代主義及其他賀承軍 八九年初季,，我返回清華大學建筑學院讀書,。秋霜未結，一種荒誕的語境中的憂愁,，卻帶著比霜天更重的寒意襲擊著我,。八十年代近十年的讀書熱，就要在復雜的社會政治中結出一個不如意的歪茄子,，心境一下子變得"后現(xiàn)代"了,。 "后現(xiàn)代"包容了反諷、自我嘲諷,、顛倒黑白,、藝術的指鹿為馬、堂皇展廳的大便器,、真裸體藝術,、美術館槍擊、街頭妓女在電視上做秀,、商業(yè)繁榮,、混雜著大量廣告的街道,、俚語俗語大流行、建筑上噱頭與裝飾符號并舉,，等等,。總而言之,，倘若定義"現(xiàn)代性"提倡著個性,、天才、獨創(chuàng),、精英,、真理、制度,、純潔統(tǒng)一,、高雅之類概念的話,，"后現(xiàn)代"似乎就是提倡與之相反的東西：平庸,、混亂、市井,，這些東西有何不好,？ 在中國的建筑界，在趕世界文化時髦方面,，幾乎總是潮落灘頭時方露出幾方礁巖,，唯獨在引介"后現(xiàn)代"時幾乎獨占潮頭。八十年代初,，建筑界就出現(xiàn)了譯介"后現(xiàn)代"建筑藝術的文章,，到八三年，以清華大學吳煥加教授和同濟大學的羅小未教授的同時刊登于《世界建筑》雜志的兩篇長文,，以及《世界建筑》主編曾昭奮先生為"后

你知道現(xiàn)代主義建筑,，卻不識塔蒂,？

考納斯現(xiàn)代主義住宅,，建筑“讓步”給菩提樹

該建筑位于Nemunas Valley河的斜坡上,。歷史上的 Nemunas 河被筑壩使得下面的山谷仍然存在，而Kaunas附近形成了瀉湖,。在山谷的對岸,，有一座巴洛克式的 Pa?aislis 修道院建筑群。夏天,，人們無法通過雜草叢生的樹木直接看到它,，但當樹葉落下時,，它便是驚鴻一瞥。

有機現(xiàn)代主義的家具設計

傳統(tǒng)手工家具以榫,、卯,、框架結構的結構方式，而現(xiàn)代家具設計有許多特點和流派,。 有機現(xiàn)代主義的家具設計主要盛行于第二次世界大戰(zhàn)后的美國,，以經濟耐用為原則的功能主義被廣泛接受并獲得很大發(fā)展?！暗搅怂氖甏衅?，功能主義已逐漸包括了它許多風格上的變化，這些變化離開了包豪斯幾何形式和機器語言美學”,，人們抱怨功能主義刻板,、冷漠的設計，而有機現(xiàn)代主義正是在這種情形下應運而生,。 家具的“有機設計”（Organic Design）概念,，最早始于1941年的紐約現(xiàn)代主義藝術博物館中舉辦的一次題為“家庭陳設中的有機設計”（Organic Design in Home Furnitureings）展覽，在由當時美國工業(yè)設計部主任埃略特·諾伊斯（Eliot Noyes）主持展覽上,，查爾斯·伊姆斯(Charies Eames)和埃羅·沙里寧（Eero Saovinen）合作設計的椅子系列獲得了頭獎,。 這是一組用膠合板模壓成型的椅子，椅子的造型根據不同場合人體坐姿的不同,，做成雙向曲面的形狀,，一改過去已有的單向歪曲創(chuàng)造了三維曲面，并使用了一種前

新英格蘭的第一座現(xiàn)代主義建筑被破壞

新英格蘭的第一座現(xiàn)代主義建筑被破壞ABBS-------------------------------------------------------------------------------- 在美國馬薩諸塞州貝爾蒙特的“雷切爾•雷蒙德屋”（Rachel Raymond house）,，普遍地被認為是新英格蘭地區(qū)的第一座現(xiàn)代主義住宅,。在前不久，不顧當?shù)睾腿珖Ｗo組織的反對遭到破壞,。保護主義者說,，這個事件突出了城市發(fā)展對現(xiàn)代主義建筑的威脅,。保護和發(fā)展形成了互相矛盾的概念,。由于無知，越來越多的建筑物處于危險之中,。建于1931年的“雷切爾•雷蒙德屋”,，是先鋒建筑師埃莉諾•雷蒙德（Eleanor Raymond）為她的姐姐雷切爾•雷蒙德設計的。這是美國第一幢由婦女設計的現(xiàn)代主義建筑,，比在林肯附近的格羅比斯屋（Gropius house）早建成7年,。在貝爾蒙特居住的建筑歷史學家海

中國現(xiàn)代浪漫主義建筑的探討

現(xiàn)代主義vs后現(xiàn)代主義建筑,，你更鐘意哪一個呢？

逝去的現(xiàn)代主義烏托邦：那些巴黎被遺忘的建筑與人們

Rui Vieira Oliveira設計的十座現(xiàn)代主義極簡建筑

場所的地域性與現(xiàn)代主義的結合

現(xiàn)代主義到底敗在誰的手上,？

巴西現(xiàn)代主義建筑指南：不止奧斯卡·尼邁耶

現(xiàn)代主義建筑典范——五角街建筑設計方案（圖）

作品共有13張實景圖，該項目為6公頃范圍的商業(yè)和住宅社區(qū),，其中包括四棟五層住宅,，共504套住宅單位，27871平方米商業(yè)空間,，兩個主要開放空間,，1760個停車位,。交通人流將住宅與地方交通連接起來，通過咖啡座,、溜冰場,、舞臺和用于舉辦音樂會或其他活動的草地，將廣場分隔開,。同時,，建筑地面兩層的商鋪、咖啡館和健身設施使廣場成為核心區(qū),，在此之上的三層為住宅?，F(xiàn)代主義對景觀建筑學最積極的貢獻并不在于新材料的運用，而是認為功能應當是設計的起點這一理念,，現(xiàn)代景觀建筑從而擺脫了某種美麗的圖案或風景畫式的先驗主義,，得以與場地和時代的現(xiàn)實狀況相適應，賦予了景觀建筑適用的理性和更大的創(chuàng)作自由,。正如“哈佛革命”三之的羅斯（JamesRose）所說的：“我們不能生活在畫中,，而作為一組畫來設計的景觀掠奪了我們活生生的生活區(qū)域的使用機會?！彼顬殛P心的是空間的利用而不是規(guī)劃中的圖案或所謂的風景秩序,。而加州學派的領導人物丘奇（ThomasChurch）的作品中真正鼓舞人心的也不是構成的秩序，而是自由的設計語言以及有設計本身,、場地和雇主要求之間的精妙平衡,。另一位現(xiàn)代景觀設計大師埃克博（GarrettE