解構(gòu)主義藝術(shù)花園IlGiardinoDeiPassiPerduti

解構(gòu)主義美學(xué)：三個(gè)創(chuàng)意十足的展廳設(shè)計(jì)

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Renesa | 印度Unlocked解構(gòu)主義主題酒吧-歐模網(wǎng)

項(xiàng)目名稱：Unlocked項(xiàng)目類型：餐飲空間/酒吧項(xiàng)目位置：印度項(xiàng)目面積：186㎡設(shè)計(jì)單位：Renesa Architecture Design Interiors Studio攝影：Niveditaa GuptaUnlocked是一家游戲主題酒吧,，其中包括自己的冒險(xiǎn)主題逃生室和100多個(gè)棋盤游戲的選擇。場(chǎng)地以大膽的色調(diào)和幾何形式為特色,，由當(dāng)?shù)氐腞enesa工作室設(shè)計(jì),，瞬間將游客帶到了一個(gè)不確定的領(lǐng)域。 建筑以裝飾性的樓梯和被拱形窗戶打斷的曲線美的墻壁為特色,，有著紀(jì)念碑谷的影子,。反過來，餐廳的特點(diǎn)是一系列茶色或桃色的隔斷,，中間點(diǎn)綴著拱形開

粗野主義建筑的衰落與復(fù)興

技術(shù)與現(xiàn)代主義建筑思想

技術(shù)與現(xiàn)代主義建筑思想鄧波 羅麗 （西安建筑科技大學(xué) 人文學(xué)院 西安 陜西710055） 摘要：本文通過對(duì)現(xiàn)代主義建筑思想形成的歷史概述,，以及建筑理論界多種觀點(diǎn)的比較和分析，抽象出現(xiàn)代主義建筑思想的基本內(nèi)涵,。進(jìn)一步通過分析現(xiàn)代技術(shù)及其發(fā)展在現(xiàn)代主義建筑思想形成中所起的作用,，試圖揭示技術(shù)對(duì)現(xiàn)代建筑在其空間、結(jié)構(gòu),、形式,、功能中的全面滲透，由此澄明現(xiàn)代主義建筑思想的技術(shù)本質(zhì),。關(guān)鍵詞：建筑,，技術(shù)，現(xiàn)代主義建筑思想 技術(shù)哲學(xué)研究的經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)向,，意味著我們要從脫離具體技術(shù),、脫離現(xiàn)實(shí)、脫離歷史的空洞而抽象的話語與境中走出來,，把哲學(xué)之思投入到歷史的,、現(xiàn)實(shí)的、具體的事物上去,。這樣做并不是要把技術(shù)哲學(xué)變成一門實(shí)證學(xué)科,，而是要在歷史與現(xiàn)實(shí)的沃土之中,，開出有根的技術(shù)哲學(xué)的思想花朵。本著這樣的立場(chǎng),，我們把思維的目光投向西方現(xiàn)代主義建筑思想，企圖通過對(duì)現(xiàn)代主義建筑思想形成的歷史概述,，以及通過對(duì)建筑理論界多種觀點(diǎn)的比較和分析,，抽象出現(xiàn)代主義建筑思想的內(nèi)涵。進(jìn)一步分析現(xiàn)代技術(shù)及其發(fā)展在現(xiàn)代主義建筑思想形成中所起的作用,，試圖揭示技術(shù)對(duì)現(xiàn)代建筑在其空間,、結(jié)

帶你認(rèn)識(shí)未知解構(gòu)主義者——G.多梅尼格

多梅尼格是奧地利最激進(jìn)的建筑師之一，對(duì)許多建筑的領(lǐng)軍人物產(chǎn)生了重大影響,，至今仍然廣為人知,。然而，一個(gè)新的展覽卻改變這種狀況,。 在他去世十周年之際,，有一個(gè)大型展覽重新發(fā)現(xiàn)了20世紀(jì)歐洲最進(jìn)步和最激進(jìn)的建筑師之一G.多梅尼格的作品。  

建筑形式原教旨主義批判

本文的出發(fā)點(diǎn)來自張佳晶的文章   《有教無類》   ,，老張?jiān)谶@篇文章里試圖討論一些“設(shè)計(jì)的起點(diǎn)及形式的邊界”問題,，但是被雜志要求大范圍刪減，老張拒絕發(fā)表,。

粗野主義與后朋克：建筑與叛亂的關(guān)系

七十年代末開始,，從年輕的戰(zhàn)后抗議者不喜歡的建筑風(fēng)格到社會(huì)住房烏托邦的象征，粗野主義經(jīng)歷了一種美學(xué)的重新發(fā)現(xiàn),，這種發(fā)現(xiàn)首先與音樂和朋克后的反文化聯(lián)系在一起,。 恰好在50年前，

中國現(xiàn)代浪漫主義建筑的探討

中國現(xiàn)代主義建筑及思想研究之一

當(dāng)我們討論"中國現(xiàn)代主義建筑"這一論題時(shí),，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展",？提出這樣的問題是因?yàn)榻栌昧宋鞣浆F(xiàn)代主義建筑的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來衡量中國的情況，至少,，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼,，第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習(xí)以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀的思維定勢(shì),，不是以西方體系作為參照,，轉(zhuǎn)而將目光放在中國建筑發(fā)展自身，我們驀然發(fā)現(xiàn),，無論在近代還是在當(dāng)代,，中國均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品，中國也有一條具有自身特點(diǎn)的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡,。 一次大戰(zhàn)之后,，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設(shè)計(jì)實(shí)踐為標(biāo)志,，并以勒·柯布西耶在法國的建筑活動(dòng)為另一標(biāo)志，在德國,、法國,、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建筑設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮,，1925年前后,，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)已達(dá)到蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭⑴，并經(jīng)此席卷整個(gè)歐洲,，同時(shí)逐漸影響世界各地,，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。

中國現(xiàn)代主義建筑的近代先鋒

當(dāng)我們討論"中國現(xiàn)代主義建筑"這一論題時(shí),，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展",？提出這樣的問題是因?yàn)榻栌昧宋鞣浆F(xiàn)代主義建筑的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來衡量中國的情況，至少,，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼,，第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習(xí)以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀的思維定勢(shì),，不是以西方體系作為參照,，轉(zhuǎn)而將目光放在中國建筑發(fā)展自身，我們驀然發(fā)現(xiàn),，無論在近代還是在當(dāng)代,，中國均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品，中國也有一條具有自身特點(diǎn)的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡,。 一次大戰(zhàn)之后,，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設(shè)計(jì)實(shí)踐為標(biāo)志，并以勒·柯布西耶在法國的建筑活動(dòng)為另一標(biāo)志,，在德國,、法國、荷蘭乃至俄國,，先鋒派們的建筑設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮,，1925年前后，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)已達(dá)到蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭⑴,，并經(jīng)此席卷整個(gè)歐洲,，同時(shí)逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國,。 1930年前后的中國建筑界有兩點(diǎn)史實(shí)十分清楚,。其一，在上海,、天津,、南京,、武漢、青島,，以及在日本人侵占的大連,、沈陽、長春,、哈爾濱等地出現(xiàn)了

法蘭克·蓋瑞：解構(gòu)主義的代表作——古根海姆美術(shù)館

法蘭克·蓋瑞：解構(gòu)主義的代表作——古根海姆美術(shù)館 畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館（Museo Guggenheim Bilbao）是一個(gè)專門展出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的美術(shù)館,，位于西班牙的畢爾巴鄂。它在1997年由古根海姆基金會(huì)創(chuàng)建,，是位于全世界數(shù)間古根海姆美術(shù)館之一。它的主建筑由法蘭克·蓋瑞設(shè)計(jì),，是建筑解構(gòu)主義的代表作,。

拿來主義對(duì)于建筑設(shè)計(jì)行業(yè)的影響

畢業(yè)5年了,這5年是我進(jìn)入這個(gè)行業(yè)學(xué)習(xí)開始的5年,但這5年卻是這個(gè)行業(yè)隨著房地產(chǎn)火暴而火暴的5年,從剛工作的對(duì)設(shè)計(jì)充滿熱忱,到高強(qiáng)度的復(fù)制工作使自己厭煩到懷疑自己最初對(duì)這個(gè)行業(yè)的想法和熱忱的時(shí)候一個(gè)詞在我腦子里面跟我現(xiàn)在做的工作對(duì)號(hào)入坐了.拿來主義,為什么這么說呢?房地產(chǎn)都是這樣的拿來主義,內(nèi)地學(xué)沿海,沿海學(xué)香港,香港呢?當(dāng)然是學(xué)海外,當(dāng)然我必須說我們?cè)O(shè)計(jì)這個(gè)版塊里面住宅設(shè)計(jì)是最明顯的,但是他 好象真的也沒有什么好創(chuàng)新的了,為什么這么說呢?這樣形容吧!一天不知道有多少大設(shè)計(jì)院大發(fā)展商的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在研究這個(gè)戶型然后推出來,到了現(xiàn)在最經(jīng)濟(jì)的1T2戶最合理的1T2戶,還有就是1T多戶什么的基本都不能有什么大的變化了,這就好象玩7巧板嗎?這就可以正大光明的拿來嗎?拿來是交流還是剽竊?我們這個(gè)行業(yè)的難道沒有知識(shí)產(chǎn)權(quán)嗎?當(dāng)然這些想法可能有點(diǎn)情緒化了,有的時(shí)候想不通真的很想去當(dāng)甲方,郁悶之下發(fā)這個(gè)帖子和各位討論一下!!!

最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師貝聿銘

貝聿銘，美籍華人建筑師,，1983年普利茲克獎(jiǎng)得主,，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后,，出生于民初廣東省廣州市,，父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁，也是中國銀行創(chuàng)始人之一,。貝聿銘作品以公共建筑,、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑,，善用鋼材,、混凝土、玻璃與石材,，代表作品有美國華盛頓特區(qū)國家藝?yán)葨|廂,、法國巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程、中國香港中國銀行大廈,，蘇州博物館,，近期作品有卡達(dá)杜哈伊斯蘭藝術(shù)博物館。中文名： 貝聿銘 外文名： Ieoh Ming Pei 國籍： 美國 民族： 漢族 出生地： 廣東廣州 出生日期： 1917年 職業(yè)： 藝術(shù) 建筑師 畢業(yè)院校： 麻省理工學(xué)院,，哈佛大學(xué) 主要成就： 設(shè)計(jì)香港中銀大廈 代表作品： 香港中銀大廈;北京香山飯店;日本美秀美術(shù)館 配偶： 盧愛玲[ 本帖最后由 sunny07 于 2011-1-7 17:46 編輯 ]

再論建筑中的后現(xiàn)代主義及其他

再論建筑中的后現(xiàn)代主義及其他賀承軍 八九年初季,，我返回清華大學(xué)建筑學(xué)院讀書。秋霜未結(jié),，一種荒誕的語境中的憂愁,，卻帶著比霜天更重的寒意襲擊著我。八十年代近十年的讀書熱,，就要在復(fù)雜的社會(huì)政治中結(jié)出一個(gè)不如意的歪茄子,，心境一下子變得"后現(xiàn)代"了。 "后現(xiàn)代"包容了反諷,、自我嘲諷,、顛倒黑白、藝術(shù)的指鹿為馬,、堂皇展廳的大便器,、真裸體藝術(shù)、美術(shù)館槍擊,、街頭妓女在電視上做秀,、商業(yè)繁榮、混雜著大量廣告的街道,、俚語俗語大流行,、建筑上噱頭與裝飾符號(hào)并舉，等等,?？偠灾热舳x"現(xiàn)代性"提倡著個(gè)性,、天才,、獨(dú)創(chuàng)、精英,、真理,、制度、純潔統(tǒng)一,、高雅之類概念的話,，"后現(xiàn)代"似乎就是提倡與之相反的東西：平庸、混亂,、市井,，這些東西有何不好？ 在中國的建筑界，在趕世界文化時(shí)髦方面,，幾乎總是潮落灘頭時(shí)方露出幾方礁巖,，唯獨(dú)在引介"后現(xiàn)代"時(shí)幾乎獨(dú)占潮頭。八十年代初,，建筑界就出現(xiàn)了譯介"后現(xiàn)代"建筑藝術(shù)的文章,，到八三年，以清華大學(xué)吳煥加教授和同濟(jì)大學(xué)的羅小未教授的同時(shí)刊登于《世界建筑》雜志的兩篇長文,，以及《世界建筑》主編曾昭奮先生為"后

從傳統(tǒng)民居中找尋地區(qū)主義建筑的_根

論文簡(jiǎn)介：從傳統(tǒng)民居中找尋地區(qū)主義建筑的_根_以迪慶藏族民居為例 投稿網(wǎng)友：lemon930 上傳時(shí)間: 2013-11-29

新古典主義建筑有哪些設(shè)計(jì)風(fēng)格？

新古典主義建筑有哪些設(shè)計(jì)風(fēng)格,？ 新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格,。覽盡所有設(shè)計(jì)思想、所有設(shè)計(jì)風(fēng)格,，無外乎是對(duì)生活的一種態(tài)度而已,。為業(yè)主設(shè)計(jì)適合現(xiàn)代人居住，功能性強(qiáng)并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格時(shí),，能否敏銳地把握客戶需求實(shí)際上對(duì)設(shè)計(jì)師們提出了更高的要求。無論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅,、唯美的姿態(tài),，平和而富有內(nèi)涵的氣韻，描繪出居室主人高雅,、貴族之身份,。常見的壁爐、水晶宮燈,、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點(diǎn)睛之筆,。高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色,、金色,、黃色、暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào),，少量白色糅合,，使色彩看起來明亮、大方,，使整個(gè)空間給人以開放,、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促,。 新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章,。在臥室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺(tái)，古典床頭蕾絲垂幔,，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品,，如小愛神——丘比特像或掛一幅巴洛克時(shí)期的油畫，讓人們體會(huì)到古典的優(yōu)雅與雍容?，F(xiàn)在,，也有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在一起，中西合璧,，使東方的內(nèi)斂與西方的浪漫相融合,，也別有一番尊貴的感覺