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《歐洲古典園林建筑藝術與裝飾》，傳完吐血了
作 者】[英]Gertrude Jekyll，[英]Christopher Hussey原著 韓揚云,，李國忠編譯 【叢書名】 【形態(tài)項】 416 ; 29cm 【讀秀號】000001286389 【出版項】 中國農(nóng)業(yè)出版社 , 2002 【ISBN號】 7-109-07822-1 / TU986.65-64:TU986.4-64 【原書定價】 CNY198.00 網(wǎng)上購買 【主題詞】古典園林(學科: 園林建筑 學科: 建筑藝術 地點: 歐洲)古典園林(學科: 園林建筑 學科: 建筑裝飾 地點: 歐洲)古典園林 園林建筑 建筑藝術 建筑裝飾 【參考文獻格式】[英]Gertrude Jekyll,，[英]Christopher Hussey原著 韓揚云,，李國忠編譯. 歐洲古典園林建筑藝術與裝飾. 中國農(nóng)業(yè)出版社, 2002. 本書非常大,，共210M，分55卷上傳,。歐洲古典園林建筑藝術與裝飾.part01
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淺談某園林建筑裝飾藝術
淺談某園林建筑裝飾藝術摘要：蘇州佛教園林建筑重視裝飾的綜合性,。首先，任何一座蘇州園林寺廟都將建筑藝術與雕刻,、繪畫,、裝飾圖案、陳設品等諸方面藝術手段相輔并用,，相得益彰,；其次，佛教建筑與世俗建筑藝術都有共通性,，很多宗教的藝術形式慢慢擴散到民間；再者,，中國園林裝飾藝術非常重視象征手法與符號的意義,。
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解讀西藏傳統(tǒng)色彩與建筑裝飾藝術
論文簡介：解讀西藏傳統(tǒng)色彩與建筑裝飾藝術，解讀西藏傳統(tǒng)色彩與建筑裝飾藝術 投稿網(wǎng)友：lemon930 上傳時間: 2013-11-29
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中國古建筑關于藻井的裝飾藝術
藻井最早可追溯到北魏時期(公元前386-534)的云岡石窟,、龍門石窟頂部的石雕蓮花,。在古人穴居時，頂上開洞以納光,、通光,、上下出入。
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雕塑般的建筑----凝固的藝術
菲米尼圣-皮埃爾大教堂（Saint-Pierre de Firminy Church）設計者：勒•柯布西耶勒•柯布西耶,，法國現(xiàn)代建筑的巨人,，在50年的職業(yè)生涯中,，他的大作遍及歐洲、印度,、和俄羅斯和南北美洲,。作為勒•柯布西耶為菲米尼城設計的一組建筑中的最后的一個收官之作，該教堂直到2006年都尚未完工,，此時距他去世已經(jīng)有整整41年,。其錐型頂在2000年由法國混凝土生產(chǎn)商拉法基提供的一種叫阿基利阿（Agilia）的特殊的混凝土構建而成。法國政府同意為這個從上個世紀70年代起停工了的建筑的收尾工程買單,，但前提條件是只能作為藝術中心使用,，因為法國法律禁止政府在宗教項目上花錢。
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【圖片資料】中國古典建筑裝飾藝術
個人收集的一些古建細部圖片發(fā)出來與大家共享精力有限,，沒有規(guī)類
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藝術裝飾玻璃在建筑工程中的應用效果
晶瑩剔透的玻璃存在于人們生活中的每個角落,，它折射出光明和美麗，給人們帶來物質(zhì)和精神的享受,。 隨著現(xiàn)代科學技術的飛躍,，人們審美情趣的提高和對生活品質(zhì)的追求得以實現(xiàn)。各種裝飾材料,，包括玻璃在內(nèi),，不再僅僅是功能性材料，而且被融入了大量的自然與人文色彩,，在各種形式的裝飾工程中被大量運用,。于是，各種經(jīng)過藝術加工的裝飾玻璃走進了高樓大廈和千家萬戶,。如：玻璃工藝品,、夾絹夾絲玻璃系列、投影屏玻璃等,。 藝術裝飾玻璃與一般玻璃的不同處在于它經(jīng)過特殊加工后,，將繪畫或雕刻、色彩燈光融為一體,，在光的投射下輝映出圖案的各種形態(tài),，逼真的造型和自然色彩，充分體現(xiàn)了當今室內(nèi)裝飾引進自然,，追求返樸歸真,，塑造空間靈性的主題。 藝術裝飾玻璃在空間裝飾效果上主要有兩個美感特征：首先,，它將封閉的室內(nèi)與外部的景觀通過藝術地再造,，默契地調(diào)和為一體，使人們置身于室內(nèi)而又仿若與外界自然息息相依,，在人們的心理上拓展了空間深度和高度,；第二,，裝飾玻璃大都體現(xiàn)了現(xiàn)代裝飾與民間藝術的有機結合而形成獨具匠心的美感情趣。彩繪或雕刻玻璃除花,、鳥,、魚、蟲,、草,、建筑等圖案外，還常見民間傳說中的人物造型,。這些藝術玻璃
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中國古建筑的裝飾藝術：窗戶上的元素圖案
窗的歷史是伴隨人得居住的歷史發(fā)展而發(fā)展的,。傳統(tǒng)院落坐北朝南，由外而內(nèi)的次序是門,、庭,、堂、室,。室和堂之間的窗子叫“牖”,，室的北面還有一個窗子叫“向”。 上古的“窗”專指開在屋頂上的天窗,，開在墻壁上的窗叫“牖”,。如果說房屋的梁柱支撐了整個建筑的結構，那么門窗則是使用環(huán)節(jié)中最不容忽視的一環(huán),。從最初僅滿足采光通風到后來的審美需求,，窗已經(jīng)變成了一個充滿智慧與美感的功能性裝飾。 古建筑窗的圖案 門窗的色彩,，江南水鄉(xiāng)由于防腐的需要,，在窗戶外表多上油漆，多數(shù)為上下前后油同一顏色,，或者只在表面涂桐油,，凸顯木材的質(zhì)感，非常清新淡雅,。但宮殿,、寺廟等大型殿堂的窗戶仍采用多色彩的重彩油漆作為裝飾手段。 <
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建筑裝飾中的清水混凝土
建筑裝飾中的清水混凝土 【摘 要】本文通過對清水混凝土與其它裝飾的對比分析,；清水混凝土所用的材料及其發(fā)展的敘述；采用清水混凝土應注意的相關問題,，為大家開拓一原始而又嶄新的裝飾之路,。 【關鍵詞】清水混凝土；混凝土飾面,； 施工技術 清水混凝土已漸入人們的視野,，這種古老而嶄新的裝飾方法正被愈來愈多的建筑師所采用,。通常人們想到的混凝土是那種粗糙的只能作結構并且最終被包裹起來的灰灰的建筑材料。而在建筑師的眼中,，混凝土的表現(xiàn)力豐富,，魅力無窮。 清水混凝土又稱裝飾混凝土,。它澆筑的是高質(zhì)量的混凝土,，而且在拆除澆筑模板后，不再作任何外部抹灰等工程,。它不同于普通混凝土,，表面非常光滑，棱角分明,，無任何外墻裝飾,，只是在表面涂一層或兩層透明的保護劑，顯得十分天然,、莊重,。這種清水混凝土建筑，以自身裸露的健康體魄為基調(diào),，以簡約的裝飾作點綴,，以單一的材料與色彩、簡潔的空間形式構造出詩意般的內(nèi)外空間,，使人與大自然融為一體,。粗獷而厚實的墻體，給人們以安全感和穩(wěn)定感,；銀灰色的清水混凝土飾面,，勾起人們對未來的遐想，那是一種工業(yè)化,、自動化
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某藝術中心建筑平面立面
圖紙簡介： 本圖紙包含有：一層平面圖,，二層平面圖，三層平面圖,，四層平面圖,，五層平面圖，立面圖等,，可供大家參考,。 投稿網(wǎng)友： ink0621 上傳時間: 2013-12-29 <
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欣賞歐洲具有創(chuàng)意的建筑
Krzywy Domek，索波特,，波蘭 波蘭這座落成于2004年的“扭曲”建筑是索波特當?shù)丶惋?、購物、辦公于一體的商務中心,，由著名的設計團隊Szotyńscy & Zaleski設計,。據(jù)悉,，該建筑的設計靈感來源于波蘭著名的插圖畫家Jan Marcin szancer和兒童文學作家Jan Brzechwa。此外,，建筑內(nèi)部還設有一面頗具意義的“名人墻”,。
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建筑裝飾圖集-全部是PDF格式
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安徽建筑裝飾2009定額下
安徽建筑裝飾2009定額下
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建筑的藝術與技術--奈爾維
建筑的藝術與技術--奈爾維
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關于建筑裝飾裝修的法律依據(jù)
一,、建筑裝修裝飾的定義和范圍 1,、建筑裝修裝飾的定義和范圍 目前有四種解釋：一是“組成”說，二是“歸屬”說,，三是“本身”說,，四是“六面體”說。 ▲“組成”說 1991年8月3日,，建設部在致國務院《關于明確建筑裝飾行業(yè)由建設部歸口管理的請示》（建施[1991]541號）中指出：建筑裝飾裝修是建筑工程的組成部分,，它依附于建筑物的主體和空間環(huán)境，只有通過基礎,、主體和室內(nèi)外裝飾的設計與施工,，才能構成一個完整的建筑物。它們之間有許多內(nèi)在聯(lián)系,，是不應該分開的,。 1991年10月11日，建設部在致國家機構編制委員會《關于建筑裝飾行業(yè)管理問題的報告》（建施[1991]669號）中也指出：建筑裝飾工程,，是建筑工程不可分割的組成部分,，歷來由建設行政主管部門統(tǒng)一歸口管理。我們所說的建筑裝飾,，是建筑物和構筑物的內(nèi)外裝飾,，是建筑裝飾工程不可分割的重要組成部分。建筑裝飾本身都依附于建筑物的主體或環(huán)境空間,。房屋建筑工程一般是由地基基礎,、主體結構和內(nèi)外裝飾等三個部分組成的整體，每個部分都不是獨立存在的,。 1996年
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意大利建筑藝術--龐貝
龐貝（Pompeii）是位于意大利西南沿?？才聊醽喌貐^(qū)（Campania）的一座古城，距那不勒斯僅40分鐘車程,。龐貝歷史悠久,，公元前一世紀時維蘇威火山噴發(fā)的一瞬間被火山灰埋在了地下，卻因此而保留了大量古羅馬帝國的建筑遺跡和藝術文物，成為世界上最為著名的古城遺址,。 龐貝的歷史可以追溯到公元前10世紀，那時的龐貝還只是海灣畔的一個小集市,，主要從事農(nóng)業(yè)和漁業(yè)的生產(chǎn),，直到公元前3世紀，強大的羅馬帝國將龐貝劃入自己的版圖,，這里開始成為一座繁華的城市,，貿(mào)易往來繁多，經(jīng)濟發(fā)達,，集中了許多宏偉的建筑和精美的雕刻,，是當時羅馬帝國經(jīng)濟、政治,、宗教的中心之一,。 公元前79年8月的一天中午，龐貝城附近的活火山維蘇威火山突然爆發(fā),，火山灰,、碎石和泥漿瞬間湮沒了整個龐貝，古羅馬帝國最為繁華的城市在維蘇威火山爆發(fā)后的18個小時內(nèi)徹底消失,。直達18世紀中期,，這座深埋在地底的古城才被挖掘出土而重見天日。 在龐貝出土的一幅壁畫中寫到“沒有任何東西可以永恒”,，可突如其來的災難在毀滅了龐貝的同時也使得當時的古城風貌得以永生——能容納近2萬人的競技場,、100多家酒吧、30多家面包甜品店,、可容納5千人