新古典主義高檔住宅設計

圖紙簡介： 新古典主義高檔住宅的造型設計及戶型布置,。圖紙內(nèi)容詳細，歡迎大家下載，希望對大家有 投稿網(wǎng)友： chennuo0608 上傳時間: 2013-04-01

論新古典主義玄關設計思維把握

摘 要：玄關設計是室內(nèi)設計的點睛之筆,，本文試闡明的新古典主義對玄關設計思維的如何正確把握,。關鍵詞：新古典主義 玄關 設計思維玄關原指佛教的入道之門，佛經(jīng)有云：“玄關大啟,，正眼流通”?，F(xiàn)在玄關一詞泛指廳堂的外門，也就是居室入門的一個區(qū)域,。這一名詞最早出現(xiàn)于日本,。玄關是日本和式建筑的重要組成部分之一，是亞洲傳統(tǒng)建筑的重要組成部分,。玄關作為進入戶門后的人為的一道屏障,，玄關如同一本書的書籍裝楨，玄關最能滲透出室內(nèi)設計師的精到構思,。出色的玄關設計不光為業(yè)主增加了私密性,，增加了整個室內(nèi)大環(huán)境的層次感及風格定位量度。玄關設計的無盡魅力,，正越來越受室內(nèi)設計師和業(yè)主的高層次重視,。新古典主義作為一個獨立的藝術流派名稱最出現(xiàn)于18世紀中葉的歐洲大陸的建筑裝飾及藝術繪畫界，相關的設計思維及概念總結從法國開始,，伴隨歐洲資產(chǎn)階級的風暴,，藝術家與設計師們?nèi)藶榈貙鹘y(tǒng)的藝術形式語言保留與添加，運用新的表達方式對傳統(tǒng)文化進行改良,、優(yōu)化,，同時資產(chǎn)階級革命促使生產(chǎn)力的極大提高，新的材料新的工藝不斷出現(xiàn),，新古典主義出現(xiàn)了,。新古典主義不但保存了傳統(tǒng)文化精髓中的典雅端莊的高貴氣質(zhì)

新古典主義建筑有哪些設計風格,？

新古典主義建筑有哪些設計風格,？ 新古典主義的設計風格其實是經(jīng)過改良的古典主義風格。覽盡所有設計思想,、所有設計風格,，無外乎是對生活的一種態(tài)度而已。為業(yè)主設計適合現(xiàn)代人居住,，功能性強并且風景優(yōu)美的古典主義風格時,，能否敏銳地把握客戶需求實際上對設計師們提出了更高的要求。無論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅,、唯美的姿態(tài),，平和而富有內(nèi)涵的氣韻,，描繪出居室主人高雅、貴族之身份,。常見的壁爐,、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風格的點睛之筆,。高雅而和諧是新古典風格的代名詞。白色,、金色,、黃色、暗紅是歐式風格中常見的主色調(diào),，少量白色糅合,，使色彩看起來明亮、大方,，使整個空間給人以開放,、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促,。 新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章,。在臥室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺,，古典床頭蕾絲垂幔,，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如小愛神——丘比特像或掛一幅巴洛克時期的油畫,，讓人們體會到古典的優(yōu)雅與雍容?，F(xiàn)在，也有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在一起,，中西合璧,，使東方的內(nèi)斂與西方的浪漫相融合，也別有一番尊貴的感覺

新古典主義設計說明及圖片欣賞

設計師：李益中作品類別：樣 板 房新古典主義設計說明：新古典主義的到來對中國的富裕階層,、房地產(chǎn)商和廣大的建筑師,、室內(nèi)設計師來說不啻是一種福音。因而在中國的大江南北象蝗蟲一樣迅速蔓延開去,。隨著中國富裕階層的迅速地崛起,，這些人急需找到一種恰當?shù)慕ㄖ问胶脱b修風格來彰顯自己的財富、地位,。新古典主義適時地迎合了這種需求,。這種風格以其舶來的洋血統(tǒng)和飽滿的體量，柔和雅致的色調(diào)以及足夠舒適的家具,，倍受這些先富起來的人們的推崇,。我們曾經(jīng)作過調(diào)查，在我們的客戶當中，財富越多,，選擇這種風格的越多,。房地產(chǎn)商蓋房子從來不是給自己蓋的。面對新興富裕階層急劇膨脹的需求,，肯定是不能視而不見的,。因而漫山遍野的新古典豪宅橫空出世，不論是高級公寓,、Townhouse,、獨立別墅全都打上了新古典的烙印。早期的新古典主義大多粗制濫造,，比較典型的是深圳的所謂“歐風一條街”,，偽豪宅，有的人稱之為“小康古典”,。到了后期則

油畫般的歐式新古典主義

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新古典主義景觀案例賞析

新古典主義景觀案例賞析

淺談歐式新古典主義在別墅設計中的運用

論文簡介：當今室內(nèi)設計具有相對獨立性。隨著經(jīng)濟高速發(fā)展,，人類社會走向富足,，人們在文化和物質(zhì)生活得到迅速滿足的同時，也開始講究和注意自身生活環(huán)境的提升,，希望建筑和自身的生活緊密相連 ,，除具有完善使用功能外，還應該具有更多精神享受的內(nèi)容和更豐富的內(nèi)涵,。 投稿網(wǎng)友：xinxinmisky

一個新古典主義風格庭院

室內(nèi)設計簡約主義國際潮流

室內(nèi)設計簡約主義國際潮流 不可否認,，“簡約主義”是90年代室內(nèi)設計中最具代表性的風格，其影響力已涵蓋室內(nèi)設計中所有的領域,。從住家到服飾店,、餐廳至美容療養(yǎng)院，設計師們都用簡約風格來表現(xiàn)他們的空間,。它跨越文化領域,，將具有東南亞民俗風味的家具與空間，經(jīng)由簡約主義的詮釋而煥然一新,，形成當今流行的現(xiàn)代東南亞風格及禪味風格,。 簡約主交的源起 簡約主義的精神主要源自于二十世紀初期的西方現(xiàn)代主義。現(xiàn)代主義建筑大師Mies Van der Rohe的名言：“Less is more”可以說是簡約主義的中心思想,。此風格的特色是將設計的元素,、色彩、照明,、柔材料簡化到最少的程度,，空間的架構由精準的比例及細部來顯現(xiàn),。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費工,，而使用的材料質(zhì)感很高,，也很昂貴。因此,，簡約的空間通常非常含蓄,，但質(zhì)感很高。 簡約主義是由三個主要勢力所形成,，第一,，是幾位杰出的室內(nèi)設計師，在80年代中期違背當時的復古風潮,，大膽的將簡約空間呈現(xiàn)給大眾；第二,，是藝術界中所發(fā)展的極簡美學,，同時，90年代初期一些藝廊

室內(nèi)設計的新地域主義趨勢

“室內(nèi)設計”要回答“我是誰”“我在哪里” 上周六，眾多廣東省知名設計師在三亞南田溫泉度假區(qū)酒店,，舉行了一場國際室內(nèi)專題沙龍———“室內(nèi)設計的新地域主義趨勢”,。會上被提及最多的一個詞，就是“新地域主義”,。究竟在這些知名的設計師眼中,，什么才是真正的“新地域主義”？為何它會成為業(yè)內(nèi)的熱點話題呢,？ 此次聚會是由IFDA國際設計師協(xié)會華南區(qū)主辦,，是繼上個月“室內(nèi)設計與社會審美格調(diào)”沙龍后的第二次專題沙龍，該協(xié)會計劃每個月進行一個話題“研討”,。 透視“新地域主義” 一直以來,，室內(nèi)設計都有提及文化，強調(diào)地域主義,、鄉(xiāng)土風格,。但近來這些概念又一再被強調(diào)，個中原因有多種,。其中最突出的原因與全球化有關,。 設計界提出的新地域主義,，是相對于傳統(tǒng)的地域主義而言的。傳統(tǒng)的地域主義包括：一,、發(fā)達國家利用自身的強勢和話語權,，壓迫弱勢民族，使之在文化上,、建筑上沒有識別性,。二、在設計中,，只強調(diào)純符號性,、圖案化的東西，沒有深入挖掘一般生活,。 新的地域主義是對全球化趨勢的一種反撥,。它著

現(xiàn)代現(xiàn)實主義酒店室內(nèi)設計

倫敦建筑師Ron Arad Associate是一個以現(xiàn)代超現(xiàn)實主義設計特點為特色的設計工作室。他們在設計過程中通常用非同一般的顏色形式來暗示自己的設計風格,。這家位于意大利Emilia-Romagna的Duomo Hotel酒店就是該設計工作室最新的酒店設計,。酒店的室內(nèi)設計以現(xiàn)代特色為基調(diào)，融合了大量超現(xiàn)實主義的觸感,，這種感覺不管從臥室還是接待臺都表現(xiàn)的淋漓盡致,。熒光色的設計配備超現(xiàn)實主義的家具，這樣的設計在酒店每個房間都能找到,，為到酒店休息的游客營造出超現(xiàn)實主義的氛圍,。其中最為令人驚訝的，也是最容易吸引人注意的元素當屬圓形的不銹鋼接待臺,。酒店大廳的設計相當大膽,，不僅現(xiàn)代風格十足，同時兩個巨大的不銹鋼柱子更是賺足了客人的目光,。這家現(xiàn)代酒店的主人是Pierpaolo Bernardi,，他希望能夠在酒店中展現(xiàn)出“嶄新的”意大利。 這家酒店共有43個房間,，每個房間的室內(nèi)設計都是極富現(xiàn)代感的抽象主義風格,。如果你想在釋放壓抑已久的抽象主義個性，那就好好享受舒適餐廳的設計吧,。盡管酒店使用了很多不銹鋼家具來營造出現(xiàn)代感,，但餐廳絕對會給你帶來奢華的體驗。首先吧臺本身就是一個巨大的島嶼,，使用

新古典主義客廳設計,，精致時尚,，簡直美到哭！

古典園林虛實觀念對室內(nèi)設計影響

一,、中國古典園林“虛實”的概念及表現(xiàn)形式 中國古典園林有著詩情畫意般的藝術境界,。“大中見小,，小中見大,，虛中有實，實中有虛,，或藏或露，或深或淺,，不僅在周回曲折四字也”,，是沈復在《浮生六記》中談到的一些造園藝術手法，其中,，“虛實”關系是營造這種境界的重要手段之一,。 1．古典園林中建筑形體空間的虛實就建筑自身而言，虛為空間,，實為形體,，意境的營造有賴于空間的曲折變化。在古典園林建筑中,，“實”主要指粉墻,，“虛”是指門窗、孔洞及通透的走廊等,，這些物體與粉墻之間形成的對比是強烈的,，而一些半實半虛的效果，比如漏窗,、花窗等,，在空間上起著過渡作用。 2．古典園林中“藏”與“露”藝術手法的虛實“藏”與“露”也是一種虛實的處理手法,，藏得含蓄,、境深,，是“虛”；露于外是“實”,。畫論中強調(diào)