屋頂景觀設(shè)計中常用到借景手法。借景是將園內(nèi)視線所及的園外景物,,有意識地組織到園內(nèi)來,,成為園內(nèi)景色的一部分。明代計成在《園冶》一書中說:“園巧于因借,,精在體宜,,借著園雖別內(nèi)外,得景則無拘遠近,,極目所至,,俗則屏之,嘉則收之”,。明末清初,,造園家李漁也主張“取景在借”,。杜甫詩“窗含西嶺千秋雪,,門泊東吳萬里船”。詩中的西嶺雪和東吳船既是框景,,也是借景,。說明借景能擴大空間感,豐富園景,,增加變化,,且不費分文。這對院墻髙筑的封閉式園林,,無疑是極為重要的,。借景對現(xiàn)代城市中的園林也是重要的,但對無院內(nèi)外之別的園林化了的城鎮(zhèn),,只有互為對景,,不存在借景關(guān)系,。《園冶》中,,把借景分為遠借,、鄰借、仰借,、俯借和應時而借,。說明借景除借園外景物,以豐富園內(nèi)景觀,,增加層次和擴大空間感外,,園內(nèi)景物也可以互相因借。借景距離,、視角,、地點等不同而有所不同。由于屋頂花園一般面積較小,,而且一般居高臨下,,所以借景既十分必要,又十分方便,。以下介紹幾種常見的借景手法,。(1)遠借借園林綠地外的遠處景物,如玄武湖借紫金山,,頤和園借玉泉山及西山,,無錫寄暢
一、借景 根據(jù)園林周圍環(huán)境特點和造景需要,,把園外的風景組織到園內(nèi),,成為園內(nèi)風景的一部分,稱為借景,。 《園冶》中提到借景是這樣描寫的:“園雖別內(nèi)外,,得景則無拘遠近,晴巒聳秀,,鉗隅凌空,,極目所至,俗則屏之,,嘉則收之”,。“園林巧于因借,,精在體宜”,。所以在借景時必須使借到的景是美景,對于不好的景觀應“屏之”,使園內(nèi),、外相互呼應,。蘇州某園借園外寶塔風景。 借景能擴大空間,,豐富園景,,一般借景的方法有以下幾種方式: 1、遠借把遠處的園外風景借到園內(nèi),,一般是山,、水、樹林,、建筑等大的風景,。 2、鄰借(近借) 把鄰近園子的風景組織到園內(nèi),,一般的景物均可作為借景的內(nèi)容,。 3、仰借利用仰視來借景,,借到的景物一般要求較高大,,如山峰、瀑布,、高閣等,。 4、俯借指利用俯視所借景物,,一般在視點位置較高的場所才適合于俯借,。 二、對 景 位于園林軸線及風景線端點的景物叫對景,。對景可以使兩個景觀相互觀望,,豐富園林景色,一般選擇園內(nèi)透視畫面最精彩的位置,,用作供游人逗留的場所,。例如,休息亭,、榭等,。這些建筑在朝向上應與遠景相
推薦無鄰庵其實小螞哥是很糾結(jié)的,,一方面這個大名庭園確實非常漂亮,可以說是日本園林借景的典范;但另一方面它之前的園主又頗具爭議,。 我們先來說說無鄰庵的空間吧,。山縣有朋于1894-1896年(明治27-29)在京都建造的別苑,總占地面積為3135㎡,。庭院是由第七代小川治兵衛(wèi)(植治)設(shè)計的,,但山縣有朋構(gòu)思了整個庭院,并在指導年輕的小川治兵衛(wèi)的同時進行了庭院設(shè)計,。 無鄰庵也屬于池泉庭,,但和池泉庭以池為中心的設(shè)計不同,無鄰庵空間內(nèi)沒有大的水池,,而是一條蜿蜒流淌的小溪,,這放在整個日本園林中都不多見,據(jù)說是為了再現(xiàn)園主故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)愁風景,。 我們順著小溪的方向看過去,,就是一片遠山,而園中一切的設(shè)計幾乎都是為了借景東山服務的,。首先為了讓小溪從東山流向別墅,,遠離建筑的一側(cè)場地被加高了,形成了一個供溪水流動的高度差,,遠遠看去就像是東山上流下來似的,;建筑前的樹木被修剪,以增強坐在建筑內(nèi)遠望東山時的開闊感,;小路和溪流來回蜿蜒,,但都向著東山延伸??梢哉f所有的元素都為了借景,。
怎么才能做好一個花境?這些加分法則你掌握了沒有~ 1,、焦點是指最吸引人的
蘇州古城具有二千五百多年的歷史,,正因為蘇州的歷史久遠,,所以在古城內(nèi)的小巷之中留有許多的古建筑,,且這些古建筑因為經(jīng)歷了百多年的風雨創(chuàng)傷,正在逐漸的老去,,雖說蘇州政府正在分批把這些古舊建筑修繕,,然畢竟古建筑太多,因此時有電視新聞報道古建筑的塌落之事,。保護古建筑真是任重而道遠啊,。 這里給朋友們看一處正在修繕中的古建筑,它位于蘇州古城中街路的王洗馬巷內(nèi),??催@就是從王洗馬巷內(nèi)從西往東方面拍的古巷之景:
通過人工手段,利用環(huán)境條件和構(gòu)成園林的各種要素造作所需要的景觀,。
在園林綠化中,,藤本植物必不可少,藤本植物通過其柔軟的莖部攀附在植物或建筑物上,,使整體綠化多了一分柔美與寧靜之美,。
轉(zhuǎn)自公眾號:承構(gòu)建筑 秦佳·太白江山頌野奢度假酒店